Melodrama d’ambient taurí produït per la Casa Cuesta i dirigit per Joan Maria Codina. En una festa taurina un torero s’enamora de la balladora Carmela. Ella acudix a la plaça vestida de manola al costat de la seua amiga i ocupen un lloc preferent en la barrera. Al seu costat se senta un altre galant, i encara que elles li miren amb desdeny, el torero se sent contrariat en veure’l. Durant la faena, el destre patix una agafada mortal. En la infermeria Carmela troba al matador envoltat de la seua dona i filla. Este, en un darrer esforç, renega de la seua amant abans de morir reconciliat amb la seua família. En eixir al carrer, Carmela intenta sobreposar-se al rebuig al qual li sotmeten tots els presents, acostant-se al galant al qual abans va esquivar, però és ell qui ara li gira l’esquena.
Es tracta de la primera restauració digital duta a terme per la Filmoteca. El que va arribar a l’Arxiu era un material de duplicació mal realitzat entorn de 1960. El problema es va crear en copiar pel·lícula de format mut amb un equip de tecnologia sonora. Quan això succeïx, l’espai reservat per al so (reserva de banda) implica habitualment la pèrdua d’un fragment lateral esquerre de la imatge. Però en este cas no va ser així, sinó que la reserva de banda va quedar ocupada per la imatge del format mut (més ampla que la del sonor). Esta franja d’imatge va perdre densitat i, a més, va quedar desplaçada una perforació.
A més d’esta anomalia es va trobar una altra, també produïda en el procés de duplicació, que va donar com a resultat que diversos fotogrames mostraren nervis que tallaven la imatge horitzontalment. La restauració va consistir en un procés de doble escanejat fotograma a fotograma i amb finestreta humida per a recuperar, restituir i igualar en cada fotograma el fragment d’imatge inscrit en l’àrea de so que li corresponia. En la fase digital de la restauració, la correcció de color i el retoc fotogràfic van permetre eliminar els nervis horitzontals i les seues consegüents fractures de la imatge, així com taques i ratlles.
